1760-1769 西方服装历史
女装
吨homas Gainsborough 于 1764 年创作的玛丽伯爵夫人豪的全身肖像（图 1）传达了英国贵族女性喜欢的低调优雅的日装。伯爵夫人身穿淡粉色真丝塔夫绸“睡衣”（18 世纪初在英国流行的一种后背合身连衣裙），椭圆形袖口饰有蝴蝶结，搭配带单荷叶边的衬裙。微微圆润的裙子暗示她采用了新流行的小箍或侧箍。轻质丝绸在这一时期被称为“琵琶弦”，很受夏季非正式服装的青睐（Ribeiro/ Earl and Countess Howe32). 她的“配饰库”包括一顶饰有白色缎带的宽边草帽、一条多股珍珠项链和大号圆形珍珠耳环、蕾丝袖荷叶边或engageantes、透明无纺布和围裙（精美刺绣毛纱或薄纱） )、黑色丝绸“手镯”和高跟黑色皮革搭扣鞋 (Ribeiro/ Earl and Countess Howe 32)。尽管庚斯博罗将豪伯爵夫人置于风景中，就好像他在巴斯周围的乡村散步时偶然发现她一样，但这幅肖像画是在他位于那个温泉小镇的工作室里画的，伯爵夫人的丈夫在那里为他的痛风取水。正如服饰历史学家艾琳·里贝罗 (Aileen Ribeiro) 所观察到的（里贝罗/豪伯爵和伯爵夫人33）：“庚斯博罗 (Gainsborough) 的豪夫人肖像恰如其分地证明了优雅举止的艺术；就好像她被画在了画布上，准备在正式舞蹈中迈出下一步。”在 18 世纪，衣服本身——尤其是女性的紧身胸衣（图 2）和裙撑——温和地或以其他方式鼓励理想的姿势与适当的姿势一起工作，从童年时代就接受舞蹈大师的教导，传达社会地位和悠闲的生活。
图 1 - Thomas Gainsborough（英国，1727-1788 年）。 豪伯爵夫人玛丽的肖像，1764 年。布面油画；244 x 152.4 厘米。伦敦：Kenwood House，88028783。资料来源：MFAH
图 2 - 设计者未知（法国）。 紧身胸衣，约 1760 年代。丝绸、亚麻、皮革、木材、鲸须。纽约：大都会艺术博物馆，CI50.8.2。威廉·马丁·韦弗 (William Martine Weaver) 夫人的礼物，1950 年。资料来源：大都会博物馆
图 3 - 德比的约瑟夫·赖特（英国，1734-1797 年）。 彼得·佩雷斯·伯德特 (Peter Perez Burdett) 和他的第一任妻子汉娜(Hannah )，1765 年。布面油画；145 x 205 厘米。布拉格：布拉格国家美术馆，DO 4289。资料来源：维基媒体
图 4 - 设计师未知（英国）。 手套，约 18 世纪末。皮革，丝绸。纽约：大都会艺术博物馆，2009.300.6196a，b。布鲁克林博物馆的礼物，2009 年。资料来源：大都会博物馆
1765 年德比的约瑟夫·怀特 (Joseph Wright of Derby) 为彼得·佩雷斯·伯德特 (Peter Perez Burdett) 和他的第一任妻子汉娜·伯德特 (Hannah Burdett) 绘制的肖像（图 3）中，这十年间男装和女装之间的差异在英格兰尤为明显。汉娜·伯德特 (Hannah Burdett)（结婚时是一位富有的寡妇）选择了一个镶有饰边的奶油色丝质麻袋，而她丈夫的休闲服装非常适合描绘他们的德比郡风景，而且他正在调查这件衣服。沿中心前缘滚动的同质面料，淡紫色塔夫绸衬裙，带扇形荷叶边，带丝带蝴蝶结的背心，法语称为echelle，珍珠项圈和耳环，奢华的白色丝缎 fichu 镶有金色（丝绸）蕾丝和匹配的三重engageantes（埃格顿 87-88）。在她的右手上，她戴着一副手套，可能是山羊皮制成的，左手腕上戴着一个硬石手镯（图 4）。当她的制图师丈夫拿着望远镜时，伯德特夫人对户外环境的让步是右手拿着“五月树或山楂树的小树枝” (Egerton 87)。
图 5 - Allan Ramsay II（英国，1713-1784 年）。 Anne (Archer) Garth-Turnour, Baroness (later Countess) Winterton，1762 年。布面油画；75.6 x 63.5 厘米。圣马力诺：亨廷顿图书馆、艺术博物馆和植物园，58.20。资料来源：亨廷顿
图 6 - Thomas Gainsborough（英国，1727-1788）。 Mary Little，后来的 Carr 夫人，1765 年。布面油画；127 x 101.6 厘米。B1987.6.2。Harry Payne Bingham 夫人遗赠。资料来源：耶鲁英国艺术中心
图 7 - Anton Raphael Mengs（德国，1728-1779）。 萨克森的玛丽亚·阿玛利亚，ca。1761. 布面油画；153.2 x 110.2 厘米。马德里：普拉多国家博物馆，P002201。资料来源：普拉多国家博物馆
图 8 - Alexander Roslin（瑞典人，1718-1793 年）。 路易十五的女儿阿德莱德夫人，1765 年。布面油画。Mora：Zorn Collections，ZKO 236。来源：维基媒体
图 9 - Pompeo Batoni（意大利，1708-1787 年）。 玛格丽特·乔治亚娜·波因茨夫人的肖像，ca。1764. 布面油画。北安普顿：奥尔索普。资料来源：维基媒体
“要想成为完美的绅士，你必须这样穿……头发的根部必须拉直，根部上方半英寸处完全没有褶皱；你必须不戴帽子，只能在左边点上一点点小花；唯一允许的羽毛是黑色或白色的苏丹红，位于左侧，钻石羽毛靠在它上面。一条宽大的蓬松丝带项圈 [项链]，带有尖领，或者只有一条非常窄的黑色小手帕，在肩膀上很窄；你的位置非常高，在底部非常紧；你的礼服修剪整齐……袖子又长又宽松，腰部很长，荷叶边和荷叶边的长度很合适，既不像现在穿的那样太长也不太短。袖子上没有装饰，而是系了一个丝带结挂在荷叶边上。” （引自 Tillyard 157）在提供了有关女装的大量细节后，莎拉表示“男装正是他们最近穿的衣服”（引自 Tillyard 157）。
图 10 - 设计师未知（英国）。 连衣裙，约 1760. 丝、麻、棉。纽约：大都会艺术博物馆，1996.374a–c。Purchase，Arlene Cooper 和 Polaire Weissman Funds，1996 年。资料来源：The Met
图 11 - 设计师未知（英国）。 萨克，约 1760—1765 丝、麻、丝线、麻线。伦敦：维多利亚和阿尔伯特博物馆，T.77 至 B-1959。由约翰·斯特林·威廉姆斯提供。资料来源：维多利亚与阿尔伯特博物馆
图 12 - 设计者未知（法国）。 法式长袍，ca。1750-75。丝绸。纽约：大都会艺术博物馆，CI59.29.1a，b。Irene Lewisohn Bequest，1959 年。资料来源：大都会博物馆
尽管女性的鞋子和长袜部分被她们的礼服和衬裙遮住，但这些配饰是整体的重要组成部分，对于富裕的消费者来说，是衣橱里的奢侈品（图 14）。直到本世纪末，童鞋开始流行，编织或刺绣的丝绸才被用于女鞋，加强了这些精致配饰与结实的男鞋皮革之间的性别区分（图 15）。而且，虽然身材匀称的小腿对男人来说是一种财富，并且通过光滑的白色丝袜显示出优势，但女性腿部和袜子的隐藏确保了她们的色情吸引力。艾米丽，基尔代尔侯爵夫人和未来的伦斯特公爵夫人（née Lennox）特别喜欢时钟丝袜（图 16）和她崇拜她的丈夫在他们从爱尔兰的家中访问伦敦时大量购买了这些袜子，以赞美她“亲爱的，漂亮的腿”（引自 Tillyard 61）。1762年在英国首都，他激动地告诉她：“我发现我超过了你们关于你们带彩色钟表的长袜的佣金。我定制了两对亮蓝色时钟，两对绿色时钟和两对粉红色时钟。我相信当你穿上它们时，你亲爱的腿会把它们引爆。我会再为您定制六对白色钟表；我想你是想让它们绣花，所以我将从一打中送给你一份礼物。关于你的丝袜和亲爱的、漂亮的腿的写作让我觉得有什么不能表达的。” （引自 Tillyard 61）
图 13 - 设计师未知（法国）。 法式长袍，ca。1750-75。丝绸。纽约：大都会艺术博物馆，CI59.29.1a，b。Irene Lewisohn Bequest，1959 年。资料来源：大都会博物馆
图 14 - Thomas Gainsborough（英国，1727-1788 年）。 Ann Ford（后来的 Philip Thicknesse 夫人），1760 年。布面油画；197.2 x 134.9 厘米。辛辛那提：辛辛那提艺术博物馆，1927.396。Mary M. Emery 的遗赠，1927 年。资料来源：CAM
图 15 - 设计师未知（英国）。 一双鞋，约 1760-70。用金属线编织的丝绸；13.5 x 7.8 厘米。伦敦：维多利亚和阿尔伯特博物馆，T.462-1913。由 Messrs Harrods Ltd. 提供。资料来源：V&A
图 16 - 设计师未知（欧洲）。 一双长袜，约 1750-1775。丝绸; 72 x 15 厘米。伦敦：维多利亚和阿尔伯特博物馆，T.34&A-1969。资料来源：维多利亚与阿尔伯特博物馆
我们今天所知道的孕妇装在 18 世纪并不存在；相反，女性改造了她们现有的服装。然而，他们确实用无袖（通常是绗缝的）背心代替了硬骨紧身胸衣，而且这些舒适的内衣本身，在家里私密地穿着，适合圆圆的肚子。一个带有侧面系带的例子（图 17）可以追溯到 18 世纪中叶，很可能是一位准妈妈穿过的。这件背心的正面由灰褐色丝绸制成，边缘饰有相配的缎带，而两侧和背面则为棕色亚麻布，“这表明 [它] 很可能穿在长袍或袖子紧身胸衣下面”（Cora Ginsburg19). 艾伦·拉姆齐 (Allan Ramsay) 于 1765 年为基尔代尔侯爵夫人 (Marchioness of Kildare) 创作的肖像是在她多次怀孕期间完成的（图 18）。这位艺术家描绘了她身着粉红色丝绸麻袋，配以黑色丝绸蕾丝无花果和三层白色袖子荷叶边，坐在一张小桌子旁读书，以隐藏她的“状况”。
图 17 - Michael Fredericks（摄影师）（法语）。 女人的背心，ca。1730–1780。丝绸、亚麻；53.34 × 53.34 厘米。芝加哥：芝加哥艺术学院，2011.667。Barbara E. 和 Richard J. Franke 基金。资料来源：Cora Ginsburg 目录
图 18 - Allan Ramsay（苏格兰人，1713-1784 年）。 基尔代尔的艾米丽伯爵夫人，1765 年。布面油画。利物浦：沃克美术馆，1356 年。1951 年购买。资料来源：维基媒体
图 19 - Johann Georg Ziesenis（德裔丹麦人，1716-1776 年）。 普鲁士的菲律宾公主夏洛特，不伦瑞克 - 沃尔芬比特尔公爵夫人，ca。1760. 布面油画；147.5 x 96.5 厘米。吉尔福德：国民托管组织，哈奇兰兹，1166728。1958 年由英国财政部转让。资料来源：英国艺术
图 20 - 设计师未知（英国）。 绗缝衬裙，约 1760-1780。丝绸。伦敦：维多利亚和阿尔伯特博物馆，133-1900 年。资料来源：维多利亚与阿尔伯特博物馆
图 2
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