宋代仕女服装审美观浅析 沉少慧*

论文摘要 服装是人类文明由古至今不可或缺的一部分，中国的服装除了是身分地位的象征，更可以反映当时的天气、文化与社会环境。仕女的服装争奇斗艳，选用不同的物料制作独一无二的服装。在宋代追崇自然质朴的环境中，她们对服装的细节与用心令人称道。本论文从仕女服装入手，侧面探讨当时的文化与思想。 关键词 宋代、服饰、仕女生活、宋代思想

一 绪论

服饰是民生的倒影。宋代女性服饰一直被认为是保守的，虽然相较于唐朝，宋代女性服饰无疑是较之厚实，但从研究的角度来看，却能看到当中不同的面貌，如她们也有显露性感的一面。不少学者研究宋代理学的盛行与服饰之间的关系，本论文亦会探讨两者之间是否有紧密的关联，由唐代服饰发展到宋代时的变化又是如何。不过在不到一百年间，两朝服饰相异之大，决不是一家之学说可以左右。诚然，理学自宋而崛起，但其盛行并不在于宋，且宋代仕女日常服饰的样式自宋中期起便固定下来：里穿抹胸或裹肚，下配襦裙及腰上黄，外披长袖褙子，此乃是宋代仕女日常的衣着。那时理学之发展会否有此重大的影响力？宋代仕女日常服饰的发展，与当时的社会环境及自然环境息息相关，服饰可侧面反映当时的民生状况及天气状况，有助更深入了解宋代的生活。“仕女”一词于宋代流行起来，是指后宫妃嫔、侯爵之家、达官贵人之女方家眷，如命妇与仕女等人。她们代表社会阶层上较为上层，是接受教育程度较高的妇女。由于她们有一定经济实力，且需要交际应酬，故在衣着打扮上较一般平民别出心裁。历代以来许多流行的服饰打扮，都从宫廷流出至民间盛行，上流阶层可以此为流行的指标。本论文侧重探讨宋代仕女日常的服饰，除可了解当时流行的打扮外，还侧面看出妇女在宋代的地位，如在北宋时贵族仕女地位并不如后世般想像的低下，反而宋代官宦阶级都着重女子教育，故在宋代时才女辈出。

二 宋代仕女服装概论

1. 日常衣裙

宋女性正装以衫、襦、裙、褙子等衣饰为主1。女子身穿交领襦裙，裙束于腰间，长绶带扎结于裙子一旁压着裙子，使它不会过份飘扬。仕女会内穿圆领内衣及长裙，外披长对襟无带无扣褙子2。仕女常服的袖子流行窄袖，显得整个人纤细修长。这便是宋代流行的质朴、拘谨、雅致及自然之审美观。 3贵族妇女日常衣裙，上身穿袄、襦、衫、褙子、半臂等4，其中以褙子最为流行。除了仕女穿着外，男性亦会穿着，可谓宋代特色。袄与襦是比较相似的短衣，但两者的分别在于后者较前者厚实，袄大多夹有棉絮。因为便于工作，故襦衣穿于外，这多在平民百姓家流行；而仕女则多用作内衣穿着，衣外再加配其他服饰5。宋代的衫以轻薄及颜色浅淡为主，衫较单薄，袖子亦短。 6有时仕女亦会在衫内缝一层内里，做成夹衫的模样7。李清照（1084–1155）于《蝶恋花》便提到：“泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝。”8金缕是一种在衣物连接之间的装饰，为了不显接口外露，故宋代仕女会在接口的位置缝上金缕作遮掩。 9褙子可谓宋代流行的打扮，除了仕女爱在衣外披褙子，男子亦有此打扮，不过并不如女子般流行。穿着此衣时，仕女可当作常服，而平民女子则可当作礼服，但男子则只能作衬服或非正式的礼服。 10褙子样式多以对襟直立领口为主，可长至过膝，领口袖口及衣服的各片均有缘边，下摆窄小11，穿于襦裙之外，使女子显得细小瘦弱，有弱不禁风之纤柔美态。褙子于宋初时较为短小，后来渐渐加长，发展成为一种袖比衫大、下摆长与裙齐的样式。12宋代褙子于腋下及背后均有带子，穿着时并不加带扣系紧，而是使领口自然垂直。早期时穿着还会系上大带13，到了后来便不再系了，带子垂挂着用作装饰14；两侧不缝合，腋下开胯，故在行走间衣片随动作飘扬，有轻盈之美态15。此处带有唐代“吴带当风”的飘逸美态。 “吴带当风”是指一种唐代时流行的笔法圆转的绘画方法，所绘之人有一种盈盈若舞、宽松飘逸的美态16。宋代虽与唐代审美观不一，衣服处却依然能见到部分唐代的遗风。褙子的衣制主要是直线条裁剪而成，呈长方形的模样，领口为对襟，及在下摆开叉，除了带子外别无其他装饰，17方便行动。由于女子穿时不系衣襟，露出里衣，故此穿着方法又称做“不制衿”，18即不用衣带，两襟自然敞开，露里衣的打扮。宋代女子由贵族仕女至平民百姓大都爱穿着褙子，显得文雅。 19褙子舒适大方，其设计表现了宋人的审美追求，同时又不影响日常生活的活动，故此深受宋人欢迎。20与唐代褙子相比，宋代褙子是长袖的，与隋唐时的半袖褙子不一样。短袖至长袖的发展，是由于宋代天气较寒冷的关系。宋代褙子下摆极长，袖子也比衫长，原本作装饰之用的褙子成了另一种保暖的衣服。长袖子及下摆同时可使仕女身型显得修长及纤细柔美，具修饰及实际作用，因此褙子在当时极流行，成为宋代衣着的主要特色之一。 宋代仕女亦有穿着半臂，即半袖长衣，这是隋唐以来流行的服装之一。里衣除了穿着抹胸外，还会在腰间牵上围腰，所谓围腰又称为“腰上黄＂21。除了女子外，男子亦有使用。 22与军服中的护腰相似，女子的围腰以布为制，不似军服有保护要害，免受刀剑所刺的实际需要。其作用看似只能作装饰，但笔者推测围腰的盛行与寒冷天气有关，“腰上黄＂可作护肚之用。围腰除可作装饰之外，在肚子加一层保护，使仕女不易受寒和生病。宋代女子的裙，多以罗纱为主，甚至会在裙上缝上珍珠作装饰，如张先（990–1078）《踏莎行》云：“珠裙褶褶轻垂地＂23，韩淲（1159–1224）《朝中措》云：“翠袂珠裙＂24。裙子亦有以郁金香草染成的，令衣裙也染上郁金香的香味和颜色。此外，裙子的长度和系紧裙子的带子都是长长的。25裙幅分别有六幅、八幅及十二幅，且多褶，当中以舞者的裙子更为多褶。褶裙受五代千褶裙的影响，故一般仕女裙子都普遍多褶，行走之间有婆娑的动人美态。裙色以红、绿、黄、蓝、青等色为主，其中红色多为舞者所穿26。仕女穿着的裙子偏向淡雅文静，多用粉紫、葱白、银灰等颜色。27宋代有一种“旋裙＂方便骑驴出行。此裙前后开胯，原流行于女妓当中，及后由一般士大夫仿效。28仕女会于裙内配搭裤子。裤子的样式有两种，一种是穿于裙内不显露，是开裆裤，方便如厕；29其裤有长亦有短，由于裤子穿于裙内，故较重视实际用途，并无装饰。另一种是直接穿在外面。30后者多为平民女子所穿31，称为“褌”。此外还有 一种膝裤，32膝裤是穿在胫部的一种足衣，用作保护下肢。33宋代女子会穿着贴身内衣，主要是抹胸和裹肚。抹胸较短，裹肚较长34。抹胸与现在的胸罩相似，比较短小；而裹肚就近似孩童吃饭时系于身上的兜。不过穿着在内时，一般难以分辨是抹胸或是裹肚，两者的样子都较为相近，只有长短之分。裹肚着重于包裹肚子。35

2. 服装图案及色彩

由于纺织业工艺发达，宋代的丝织品的图案和色彩十分丰富，名目繁多，例如有刻丝楼合、刻丝龙水、小滴珠方胜鸾鹊、滴珠龙团、曲水、荷花、红七宝金龙、黄地碧牡丹方胜等等百余种。宋朝曾一度禁止民间使用某些颜色的衣服，如天圣二年（1024）就曾禁止京城内七人和平民穿着黑褐色地白花的衣服及蓝黄紫地的花样，禁止妇女用白色、褐色毛段及淡褐色匹帛作衣服。 36然而对于这种禁令，民间多数阳奉阴违，如宋代曾禁止印花工艺在民间使用，但依然有地主开设彩帛铺，用公款雕刻印花版印染布料；甚至洛阳还有著名的印花刻版艺人，可见禁而不绝。 37一般仕女服装多为淡雅，裙子多以罗纱制作而成；38图案方面则由唐代规则图案变为更写实的折枝花艺及动物等，更为生动自然39。制作衣服花纹的方法大致有四种，一是织绵、二是印染、三是刺绣、四是彩绘。织绵即是“织”，在织布时刻意织出图案，专人设计花样后，由工人织成布匹。40宋代缂丝的技术更为发达。所谓缂丝是通经断纬，纬丝绕于小梭子，因应不同花纹而变化。这样的图案因为边缘只有经丝相连，所以看似有一道裂痕，近看则似镂刻而成。这种织法能织出精美的花纹，但很费工夫，往往要几年才能织成。在隋唐时因为工艺不成熟，所以作品不多。宋代这种技术进一步发展，创出用子母经的缂法，使缂丝工艺更为精致，甚至把画作运用在制作衣服中。制作一件这样的衣服，时间也比前代更加缩短。 41刺绣有分为五色彩绣和金银线绣42，设计出图案后再绣到裙子上。宋代的刺绣