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萨法维王朝时期的伊朗纺织品

萨法维王朝服饰的华丽很大程度上源于其外衣所用的纺织品。伊朗悠久的纺织传统在萨法维王朝时期达到鼎盛，最终发展成为由织工大师和设计师精心制作的精美人物和花卉图案。人物纺织品图案涵盖了花园中俊美的青年形象（08.109.3

荷兰传统服饰

这里引人注目的是宽大的、浆洗过的kraplappen，像盾牌一样戴在胸前、肩膀和背部。它们由印花棉布制成，用大量淀粉定型。就像马肯的 bauen 一样，它们通常在周日和节假日用古董布料制作。在哀悼时，它们色彩鲜艳；在轻度哀悼时，它们通常以白色背景上的淡紫色花卉图案为特色。在更重的哀悼中，深紫色占主导地位。钩编的帽子也很特别。许多妇女制作或自己制作它们。钩编它们是极其耗费人力的，每顶帽子可能需要花费一百个小时。图案多种多样，通常由制作者亲自设计。

元代官服与常服

以花卉图案种类和大小表示等级高低。

一文读懂印度服装和时尚演变史

不同类型的平纹细布都有着诗意的名字，例如Ab-i-rawan（意为“流水”）和Baft hawa（意为“编织的空气”）。在这一时期，一种达到完美境界的平纹细布是jamdani织法，这种织法将几何图案和花卉图案编织在平纹细布上。莫卧儿王朝统治者积极鼓励平纹细布的生产，索纳尔冈、贝拿勒斯、阿格拉、马尔瓦、德干、古吉拉特邦、拉合尔、木尔坦、布尔汉普尔和戈尔孔达等中心地区的平纹细布工艺蓬勃发展，这一点在阿布尔·法兹尔的《艾因-阿克巴里》中有所记载。

全球影响力-蒙古人与拉丁西方

…绘天使加百列的长袍。46 刻纹技法在国家美术馆收藏的《天使报喜》中清晰可见，该作品已受损：天使的长袍先被涂成红色，然后覆盖一层金色，最后涂成粉红色。47 之后，粉红色的颜料被刮掉，形成了花卉图案，露出了下面的金色。西蒙·马蒂尼这三幅画作中所描绘的纺织品类型，已有数件保存完好，包括一件据说属于本笃十一世的达尔马提亚长袍，48 其残片现藏于大都会艺术博物馆（图5.2）和克利夫兰艺术博物馆（图29）。

蒙古时期西亚的服饰

在爱丁堡/伦敦藏本的《大藏经》中，精英人物佩戴中央徽章，尤其是在登基场景中，可汗及其随从偶尔佩戴饰有图解式花卉图案的金色徽章。45 与元代徽章通常以动物图案为主题不同，在伊儿汗国彩绘抄本中，中央徽章通常以花卉图案或更加图解式的装饰图案呈现，例如伦敦藏本《大藏经》第49a页（复原抄本第289a页）中描绘的人物徽章，其中描绘了约瑟及其兄弟作为蒙古廷臣的场景。46 在后来的“第一部小藏经”抄本47和蒙古大藏经中，都延续了使用广义的花卉图案来表现中央徽章的做法（图4.2）。 4.3)。《大蒙古王记》中的一个例外是，在巴赫拉姆·古尔与阿扎达狩猎的场景中，中央有一枚…

忽必烈宫廷的着装

虽然一些纺织史学家认为蒙古人并未使用动物和花卉图案作为等级标志，19 但这并不适用于皇室服饰。元朝法典《通制条格》记载，在铁木尔汗统治时期，龙作为主要纺织品图案或徽章（熊贝）的使用在大德元年（1297年）受到限制。20 直到延祐元年，即布彦图汗统治时期，才颁布了具体的奢侈法规。21 这些法规将五爪双角龙和凤凰限制为皇家使用，并规定了官员及其妻子可以穿戴的纺织品和其他材料的种类。22

毛毡、皮革、丝绸和黄金-蒙古宫廷服饰的起源

（图1.8）这幅版画为黑白两色，略带绿色颜料残留，细节比图版7中的供养人画像更加清晰。这位官员端坐于椅中，脚穿精致的黑色鞋履，而非《水月观音》中穿的靴子。他的高帽饰有花卉图案，长袍上饰有风格独特的龙形圆饰（龙脸位于图案中央），领口为高圆领。龙纹作为装饰图案体现了穿戴者的地位，正如《天圣改旧订律令》所言：皇亲国戚、大小官员、僧道师等，无论男女，均不得穿戴雀足黄（矿黄）、雀足绛（矿红）、杏黄、绣有日月图案的金银花以及单色、日月图案和混色龙纹服饰。35 龙纹在其他西夏艺术中也作为高级服饰装饰图案出现，例如敦煌莫高窟第409窟中西夏中期的皇家供养人像（图1.9）…

元代宫廷女装

…。42 女性墓主的服饰包括一条棉裙和一件棉袍，均由平纹丝绸制成（袍子为綢丝，裙子为絹丝），上面用金线重复绣有梅花图案。43 梅花图案采用四头纬面1/3斜纹平纹金线织成。44 裙子上重复的花卉图案和袍子上重复的云中鹤图案，让人联想到第一章讨论过的“天鹅狩猎”丝绸。与陈公主和辽代契丹服饰女性的描绘不同，这座墓中的女性没有穿靴子，而是一双绣花精致的布鞋，由丝绸罗罗纱制成，内衬丝绸绫。45 女主人也没有戴帽子，而是用层层丝绸和丝线包裹头发。46 不实用的头饰和鞋子或许可以用墓葬背景来解释，但仍然值得注意。虽然辽代和元代出土文物与图画记录相得益彰，但这座墓葬中的服…

明朝图案纹样

宝相花纹是一种变形的花卉图案，多用于服饰装饰。宝相花纹蕴含着吉祥、富贵、和谐的美好寓意。明朝宝相花纹在继承唐宋时期宝相花纹的基础上，逐渐形成了自己的风格。

一对精美辽代鎏金银手镯

手镯外表面以环状穿孔为背景，精细地雕刻着重复的牡丹花卉图案。（用环状穿孔作为背景的装饰手法是辽代金属制品的标志。）

一文读懂明朝服饰

▲ 六边形内嵌时令花卉图案板，16 世纪末至17世纪初 万历年间

1400–1500 年的欧洲时尚

到 15 世纪初，丝绸编织已在地中海沿岸广泛流行，花纹丝绸（通常是镀银纬线的丝绒）越来越多地出现在意大利服饰和整个欧洲富人的服饰中。以石榴或朝鲜蓟为主题的庄严花卉图案于 14 世纪从中国传入欧洲，成奥斯曼帝国丝绸生产城市伊斯坦布尔和布尔萨的主导设计，并传到佛罗伦萨、热那亚、威尼斯、巴伦西亚和塞维亚的绸织手中[ 8 ] [ 11 ]

牙买加17世纪末梳子

…蒸平，然后熟练地将其板分成可加工的部分。他拿起一堆小锯子和镐，雕刻出一把双面梳子，这种形状是他几个世纪以来的文化遗产的一部分。然而，这位工匠并不满足于仅仅制作一把梳子，他还在梳子上雕刻了花卉图案，灵感来自他周围看到的新世界植物。作品尚未完工，他为作品制作了一个精致的表壳，上面装饰着棕榈树和同样受牙买加风景启发的繁茂花卉图案。当需要为作品签名时，这位工匠选择保持匿名，只是在表壳的两面刻上“1673”和“JAMAICA”。

鞋履艺术——40,000 年历史

与希腊化西方的鞋子不同，东方国家的鞋子呈现出一种连续的形式，其装饰语法从一个世纪传到另一个世纪。例如，17 世纪和 19 世纪波斯的礼靴鞋底上展示了与公元前 7 世纪亚述巴尼拔所穿服装上相同的程式化花卉图案。这些图案在亚述巴尼拔宫殿的一幅叙事浮雕上可见，浮雕名为“国王杀死狮子”，现藏于大英博物馆。

手工编织的历史

针织丝绸夹克在 17 世纪早期非常流行，作为非正式服装穿着，被称为“背心”。我们的藏品包括一件当时针织丝绸夹克的精美样品。它由纯丝线手工编织而成，丝绸部分包裹在银线中，颜色为蓝色和黄色形成鲜明对比。后片和两个前片在缝合前先平针织成，抽象的花卉图案模仿了编织丝绸纺织品的外观。有人认为，通常用于制作此类夹克的针织面板是从意大利进口并由客户组装的。这件夹克做工精细，袖子衬有丝绸，纽扣孔为银线。

中国纺织品历史-丝绸

1912 年，奥雷尔·斯坦因爵士 (1862-1943) 描述了在敦煌“被围起来的寺庙图书馆”中发现的纺织品，其中包括一幅大型佛像和菩萨刺绣、一个绣有卷轴花卉图案的绣花垫套、“一些三角形头饰……从彩绘横幅上取下……头饰主体或宽边由细丝锦缎组成”，以及“一个丝绸封面……用于手稿卷”（斯坦因，第 207-210 页）。坦因收集的物现在收在印度德里的英博物和中亚古物博物馆。法国考古学家保罗·伯希和 (1878-1945) 也在敦煌收集了纺织品，现在收藏在吉美博物馆和巴黎国立图书馆。另一批敦煌材料位于圣彼得堡，较新的发现则保存在中国收藏中。

洛可可时期服饰：华丽或过于精致

…响，不仅影响了皇室和贵族，还影响了中产阶级甚至下层阶级。具有讽刺意味的是，洛可可时尚的创始人是路易十五的情妇蓬巴杜夫人。她喜欢柔和的色彩和轻松愉快的风格，后来被称为洛可可，随后浅色条纹和花卉图案开始流行。在洛可可时期末期，玛丽·安托瓦内特和她的裁缝罗丝·贝尔坦成为法国时尚的领袖。极度奢侈是她的标志，最终大大煽动了法国大革命的火焰。

印度80 年代/90 年代服饰时尚

80 年代末，大量几何图案拼接在一起，褶皱的 kurtas，大花卉图案等——感觉这就是“印度西部”的诞生。图 1 中的 Maine Pyar Kiya 服装是本季的当之无愧的热门，街头版随处可见。照片中 Bhagyashree 拿着的 Salman 穿的夹克也是如此。

莫卧儿晚期服饰

男式白色棉质长袍，用金线和丝线绣有交错重复的花卉图案。长袖，前开口，及地褶裙 – 18 世纪，印度。

伊朗的传统服装

生动的色彩和精美的花卉图案的富有表现力的设计是您的召唤服装系列的标志性标志，也是它们与众不同和独特的因。

巴勒斯坦民间服饰术语

Bushnika – 巴勒斯坦传统妇女头饰。这是一条带有花卉图案的围巾。

花卉图案

韩服 – 韩国传统服饰

（从左到右：Cheollik 连衣裙，Young Jin Kim，白色亚麻裹身裙和带有蓝色花卉图案的白色棉质裹身裙，2014 年，韩国首尔。博物馆编号 FE.14-2015。© 维多利亚和阿尔伯特博物馆，伦敦；2014 Pret-a-porter 系列，Young Jin Kim，紫色缎面裹身连衣裙，搭配黑色棉质蕾丝打底衫、黑色薄纱打底裙和紫色背心，2014 年，韩国。博物馆编号 2015 年 FE.15。© 伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆

袜子的历史

许多英国女性将丝袜与帽子或腰带搭配，而别致的法国女性则更喜欢用丝袜来搭配鞋子。在美国，女性穿着黑色或棕色的袜子，但通常绣有圆点、花卉图案和美丽的蕾丝线条等图案。

乌克兰Boiko服装概述

在这个区域，女式衬衫的前开口位于侧面，并且衬衫的整个正面都是缩褶的。刺绣已转向花卉图案。这些图案出现在上袖子、衬衫正面以及亚麻裙子上。围裙通常是买来的布。chepets 是一个简单的戒指，饰有捷克丝带。穿着简单的灰色羊毛背心。男士们穿着有点模仿城市夹克的羊毛夹克。

乌克兰外喀尔巴阡地区 Rakhiw 地区的 Hutsul 服装

削减幅度比其他地区要短一些。前底角总是绣有 3 个分支的花卉图案。前口上部有一装饰长方形，有成排的辫子、成排的交错皮革、绒毛拼布、流苏等。此长方形的侧面饰有宽粗的齿状图案。前袋盖有装饰。底边侧面和背面饰有各种刺绣图案。外边缘通常没有小羊皮边缘，或者有非常窄的小羊皮边缘。

19、20世纪法属加泰罗尼亚的传统服饰

镶有滚边蕾丝的黑色吊带背心可以将绣有花卉图案的黑色蕾丝或丝绸的尖端调整到宽领口。

印度著名的丝绸纱丽

帕托拉丝绸纱丽：起源于古吉拉特邦帕坦。这些纱丽的特点是双层扎染编织，每件纱丽的编织时间从 6 个月到 1 年不等。每根纱丽在编织前都要经过染色，这使得帕托拉纱丽的制作非常繁琐。主要由萨尔维社区编织，由 4 种不同类型组成 - 主要由印度教社区使用的带有动物和花卉编织图案的纱丽，穆斯林社区穿着带有几何、花卉图案的纱丽，马哈拉施特拉邦婆罗门穿着朴素、深色的帕托拉丝绸纱丽。

印度莫卧儿帝国-服装和时尚史

阿克巴统治四十年后，服饰发生了一些变化。服装的主要元素是外套、头巾和裤子。长袖内衣外面套着前三后三V形点的半袖长衣。这件外套俗称“jama”，紧紧地贴在腰部，然后像裙子一样长到膝盖以下。胸前有两个重叠的翻领。首先，将左翻领置于右翻领下方，并借助缝在衣服上的丝带将其内侧系起来。然后将右翻领盖在左翻领上，并用丝带固定在左翻领的外侧。胸部两侧使用了许多呈下降线的翻领皮瓣。戴着阿克巴式头巾。腰部饰有两条带子。一条金色锦缎腰带系在薄薄的平纹细布腰带上。腰带悬挂端的图案是几何图形、正方形和三角形，而不是花卉图案。紧身裤下缘下方可以看到带有褶皱的裤子。

丹麦服装史-20世纪70年代流行

该套装由裤子和衬衫组成。棕色丝绒长裤，缝有天鹅绒和多种颜色的丝绒。一条腿完全是棕色丝绒的。另一个是由许多补丁缝合在一起的。花卉天鹅绒拼贴后袋。低腰阔腿。闭合方式有 2 个金属和塑料挂钩和拉链。内部腰袋由尼龙制成。腰带采用尼龙带加固。品牌：“Buksesnedkeren Rosengården 14 Copenhagen”。深色调棉布缝制而成的衬衫。颈部呈圆形，向下弯曲逐渐增大。袖子长度为四分之三，末端为未缝合的边缘。两侧缝有紫色羊毛绉纱乔其纱条。背面的饰面由未缝合的尾形尖端组成。许多布料都带有精美的花卉图案。

丹麦服装史-20世纪40年代流行

这件连衣裙采用纯海军蓝色粘胶纤维制成，带有交织的花卉图案。将图案粘胶纤维插入连衣裙的下半部分和腰带。这件衣服是圆领的，平领，前面和后面都有抵肩。衣领和肩部的边缘有装饰性缝线。

丹麦服装史1840-1890

花卉图案的齐肩塔夫绸连衣裙。这件连衣裙有 3/4 长袖，底部有 2 个荷叶边，用蕾丝缝在袖子上。圆领，前面有开衩。生活指向前方。尖端和背部中间有一条皱纹。从袖窿到腰部下缘的角撑板定​​义了褶皱。裙子褶皱至腰部。裙子底部有 2 条褶边，原来是 3 条，但在 1860 年代，裙子被重新缝制，以便能够在前面系起来。正面的 2 条纵向接缝之一设有一个口袋。这件衣服的背面有 21 个钩眼，其中 7 个钩子缺失。内部有 9 条帆布丝带，用于系结连衣裙。

故宫的传统图案：其艺术设计背后的象征意义和意义

宫廷服装是当时最高工艺水平的集合。本书从故宫珍贵藏品中精心挑选了服饰图案，如袍服上雄伟的群龙图案、衬衫上鲜艳清爽的花卉图案、马褂上典雅高贵的如意图案等。

汉服出土二：马王堆汉墓

与该墓出土的其他袍服一样，这件袍服的外面是丝纱，里面是衬里。不过，这件长袍外部的图案并不像其他长袍那样是编织、染色或刺绣的；而是由其他长袍制成的。它是印刷的——类似于今天衣服上印刷图案的方式。您可以在长袍的主体面料中看到重复的花卉图案，每种图案变化都存在缺陷，表明颜料很可能是手绘在面料上的。这种布艺装饰费工且不易保养，因此我们并不常见。墓中还出土了另外两件形状、尺码相似的长袍，其材质为同一种五彩彩绘布料。

隋唐五朝妆发史

唐代妇女的面靥多以胭脂染成。盛唐以前，面叶多为黄豆般的两个点。盛唐以后，面叶风格日趋丰富。有的形状像钱币，有的形状像桃、杏，还有的在面叶周围饰有各种花卉图案，称为花靥。花卉图案不一定在嘴角，也可以在鼻子两侧。晚唐五朝以后，酒窝妆变得越来越复杂。除圆点花卉图案外，还增加了飞禽走兽图案。

蒙古“金丝锦缎”丝绸金属丝长袍

长袍以丝绸织成，底纹为醒目的花卉图案，饰以金箔点缀的莲花藤蔓纹样。长款褶裥裙摆呈喇叭状，袖子长而收窄。领口处残存着一些颜色相近的丝绸拼接，形成对比鲜明的领口。长袍内衬为中蓝色棉质平纹织物，部分区域较为脆弱，胸部及其他部位有开裂，衣襟破损严重，内衬也已开裂。长57英寸（145厘米），袖口至袖口长74.5英寸（189厘米）。

一件精美的蒙古金丝长袍。中亚，13-14世纪

…杏仁形徽章，徽章边缘镶有肉质卷曲的叶子，每个叶子上都有一只蹲伏的鹿，鹿头向后仰，长有程式化的犄角或在头顶上方呼吸，黄色丝绸衬里，可能为同期修复品，内翻领上有带子或华丽的纺织品，饰有类似的花卉图案，有磨损痕迹，褶皱处有污渍。56 x 84英寸（142.5 x 213厘米） -估价：300,000 - 400,000英镑

带有猎人的圆形标志-丝绸：锦绣编织

这件织物由两片拼合在一起的碎片组成。碎片上织有花卉图案的圆形饰带，饰带上环绕着正在猎杀狮子的骑兵。骑兵持矛狩猎的主题、圆形饰带的花卉边框以及猎人们的服饰均受到拜占庭丝绸的启发。然而，其僵硬抽象的风格却是粟特丝绸的典型特征。粟特丝绸产于中亚的粟特，经常被销往远方市场。这些碎片保存在埃及的一座坟墓中，人们在那里发现了它们，…

清 红缎地彩绣八团鹤女袍

其他描述圆领，大襟右衽，马蹄袖，裾左右开，片金缘，石青地绣暗梅花蝴蝶团鹤领、袖，缀铜鎏金錾花扣四枚。袍身大红地绣团鹤蝴蝶花卉共八团，下摆饰八宝立水。仙鹤、蝴蝶与花卉图案采用十几种丝线绣制，配色丰富明艳。绣工采用套针、戗针、缠针等针法，多变灵活。依其形制，应为清代后妃所穿衣物