1610 年代的时尚见证了轮廓的逐渐软化，因为女性开始丢弃他们的 farthingales，而男性的马裤变得更加宽松。

女装

大号艾迪·凯瑟琳·斯迈思·斯科特（图 1）在她的肖像中展示了 1610 年的标准时尚：紧身圆柱形袖子的长裙紧身胸衣和后面残留的垂袖，低圆领和蕾丝立领。她的裙子的鼓形是由她在裙子下面穿的法国法辛格尔创造的，现在倾斜的笼子的顶部边缘被精心固定的荷叶边上衣软化了。裙子变短了，可以看到她的鞋子。她的着装延续了前十年的流行趋势。 在大约 1611-14 年的一幅肖像中，丹麦的安妮、英国王后可以看到类似的时装（图 2）。在这里，她的蕾丝袖口下方对比鲜明的康乃馨色使她的袖口更加醒目；她的左上臂系着一个巨大的红色天鹅绒玫瑰花结，手上拿着一把引人注目的红黑相间的鸵鸟羽毛扇。正如瓦莱丽·卡明 (Valerie Cumming) 在她的《服装视觉史：十七世纪》(1984) 中所说：“假挂袖延长了肩线，椭圆形宽领口和尖头倾斜的丰满法丁格尔凸显了纤细的腰身；紧身胸衣和裙子均采用意大利锦缎丝绸制成。低领部分被精美的亚麻布遮住了。” (24) 多塞特郡伯爵夫人玛丽·寇松 (Mary Curzon) 在她的肖像画（图 3）中可能更进一步，她的罩裙分开，露出红色衬裙。她的臀部以更极端的角度向上倾斜，她的袖子确实缩短了，露出了相当多的前臂。她的裙子更短，露出脚踝处带有装饰性设计（或钟表）的彩色红色长筒袜、高跟鞋和巨大的鞋花环，这些在这一时期变得很流行（Hill 406）。 farthingale 是丹麦安妮的最爱（图 2），因此它在其他地方停止佩戴后很长一段时间内继续在英国宫廷佩戴，正如皇家收藏信托基金解释的那样： “安妮特别欣赏鼓形轮子，它使她的裙子具有这里所见的特征形状。在它过时很久之后，她坚持要在法庭上佩戴它。威尼斯大使在 1617 年这样描述她，“女王陛下的服装是粉红色和金色的，带有非常宽大的法辛格尔，当我说它的臀部有四英尺宽时，我并不夸张”。在这里，她的紧身胸衣和裙子是相配的丝绸，银灰色背景编织着小花枝。裙子由约 30 个深荷叶边组成，正面敞开——在长长的珍珠串下方可以看到两个用于固定裙子的纽扣。安妮将双手放在腰部围裙的架子状部分上，这个位置有助于阻止衣服不受控制地摇晃。布料每天都会被固定在这些褶皱中。这花费了很长的时间，并且需要大量多余的面料——炫耀性闲暇和炫耀性消费的外在迹象。”

图 1 - 艺术家不详。 凯瑟琳·斯迈思·斯科特夫人，1610 年。布面油画；205.7 x 127 厘米（81 x 50 英寸）。罗利：北卡罗来纳艺术博物馆，GL.67.13.6。James MacLamroc 夫妇的礼物。资料来源：NCMA

图 2 - Marcus Gheeraerts the Younger（佛兰芒语，1561-1635 年）。 丹麦的安妮，约 1611-14。布面油画。沃本修道院。资料来源：维基百科

图 3 - William Larkin（英语，1585-1619）。 Mary Curzon，多塞特伯爵夫人（1585 -1645），约 1605-45。布面油画；214 x 137.5 厘米。肯特：Knole House, NT 129916。资料来源：National Trust

图 4 - Marcus Gheeraerts the Younger（弗拉芒语，1561-1636 年）。 弗朗西丝·卡文迪什夫人（1595-1613 年），梅纳德夫人，约 1613. 面板油；110.5 x 78.5 厘米。切斯特菲尔德：Harwick Hall, 1129107。资料来源：Art UK

图 5 - Marcus Gheeraerts the Younger（佛兰芒语，1561-1636 年）。 弗朗西斯霍华德，赫特福德伯爵夫人，1611 年。布面油画；210.2 x 136.7 厘米（82 3/4 x 53 3/4 英寸）。私人收藏。资料来源：佳士得

根据诺拉·沃 (Norah Waugh) 在女装剪裁，1600-1930 (1968) 中的说法，“大约在 1615 年之后，大轮子开始被丢弃，尽管它一直延续到 1620 年代”(23)。Marcus Gheeraert the Younger 为 Frances Cavendish 夫人绘制的肖像（图 4）被认为稍早于此，但从裙子的垂坠感可以看出她已经放弃了法辛格尔，尽管她保留了精心设计的荷叶边平滑它的边缘。赫特福德伯爵夫人弗朗西斯·霍华德 (Frances Howard) 也没有戴法辛格尔（图 5），这也许是因为人们认为她是为化装舞会而打扮的，正如佳士得解释的那样： “赫特福德伯爵夫人身穿经过改良的时尚便服，很可能是在化装舞会上穿的，搭配精心刺绣的亚麻背心和深色天鹅绒衬裙。化装舞会在 17 世纪初期非常流行……她的低胸背心是她着装的一大特色，在任何其他情况下以及她的头发自由飘逸和无束缚的方式都会被认为太过分了也表明她在扮演某种面具角色。她的亚麻背心采用镀银线绣有精致的花卉图案，包括紫罗兰、玫瑰、草莓和琉璃苣。她的衬裙饰有镀银饰边和带有亮片的绕线花边，当她移动时，它们会在光线下闪闪发光，而她的鞋子则装饰着非凡的刺绣玫瑰花结，她的肩膀上披着一件丝绸衬里的天鹅绒斗篷，上面绣着她名字的首字母“F”和“S”（代表弗朗西斯·西摩）。她头发上的紫罗兰花环和她左手上的小枝都是思想的象征。”

图 6 - William Larkin（英语，1580-1619）。 伊莎贝尔·里奇夫人，姓 Cope，约 1614-18。布面油画；206 x 124.3 厘米。伦敦：Kenwood House，88019164。资料来源：Art UK

图 7 - William Larkin（英语，1580-1619）。 弗朗西斯霍华德，萨默塞特伯爵夫人，ca。1615.来源：维基百科

图 8 - William Larkin（英语，1580-1619）。 凯瑟琳·霍华德，娘家姓克尼维特，1615 年。布面油画；205.4 x 121.6 厘米。伦敦：Kenwood House，88019158。资料来源：Art UK

Lady Isabel Rich（图 6）穿着类似的深 V 领口，在她的极短袖刺绣背心上披着一件大斗篷。两位女士的脖子上都戴着扁平的金属丝蕾丝项圈（有时称为 whisks），鞋子上有大玫瑰花结 (Davenport 564)。一位不同的弗朗西斯霍华德（图 7），这位萨默塞特伯爵夫人，表明即使在这些极低的领口下，浆过的领口仍然很受欢迎。提供更多覆盖范围的不那么大胆的外观也仍然穿着。凯瑟琳霍华德（图 8）将非常相似的蕾丝领结与更保守的红色天鹅绒紧身胸衣和裙子搭配在一起，分开露出对比鲜明的衬裙，但没有穿法辛格尔。

图 9 - 英国学校。 Elizabeth Craven (1600-1662)，鲍维斯夫人，17 世纪初。布面油画；103 x 80 厘米。Welshpool：Powis Castle，1180922。资料来源：Art UK

图 10 - 未知制造商（英国）。 绣花夹克，约 1616. 亚麻、丝绸、金属。纽约：大都会艺术博物馆，23.170.1。罗杰斯基金，1923 年。资料来源：大都会博物馆

图 11 - 未知制造商（英国）。 绣花夹克，约 1610-15；1620（已更改）。亚麻布，绣有彩色丝绸，银线和镀银